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你属于哪类呢？

“一步之遥”故事到底讲了什么？
第一段：歌舞剧
第二段：爱情戏
第三段：反抗戏

首段这半个小时基本是姜文个人审美趣味脱缰的展现，像是告诉全世界，老子就他妈喜欢红磨坊、好莱坞歌舞片，还有《教父》，非常喜欢！老子要致敬老子要完成儿时梦想你们全他妈别拦着我！于是就有了开场的黑白画面，满满的意大利影像风格，文章出来对着姜文叨逼叨逼一堆，然后姜文突然转身，穿着西装，玫瑰，昏暗的灯光，配上怀里抱着一只兔子，这就是在向《教父》开场马龙白兰度的表演致敬（当然也可以理解成是一种玩笑），随后近半小时的歌舞剧像极了姜和葛的双口相声，画面华丽程度有点像《了不起的盖茨比》，批判性的镜头就是语言，镜头就是快感，大白腿，台词，快节奏，除了姜文对当下媒体节目极致夸张的讽刺，没有什么特别的意义需要你去追寻，爽就可以。这也是为什么廖一梅说影片剧本还没弄好，这出歌舞剧就已经提前拍的原因，姜导的心态大概是：“你们拿三十分钟给我，我就他妈想爽一把。”

之后是爱情戏，整部片的凌乱感就是因为一个马走日和两个女人不清不楚的爱恋关系，其实故事很简单，马走日捧红了花国公主，公主爱马，马不领情，公主死，马成疑犯，逃跑，武六爱马，和马一起，两人共同患难，光辉灿烂。站在周韵的角度，也就不难理解为什么她会夸姜文浪漫了。这个部分情节中穿插充斥着社会当下的官商勾结，性交易，贪婪和虚荣，以及道德问题的探讨，比如洪晃饰演的大老婆对女儿媚俗的“训斥”，以及人物性格的两面三刀，这是现在某部分群体的缩影（IMAX上洪晃脸显得更大了，观众到时要hold住！）。这些乱七八糟的乱象杂糅在一起什么意思呢？就是马走日在乱世中经历了这么多吊诡的事情，最后目的地是爱情，而信仰爱情，也是理想主义的衍生，都代表了马走日也就是姜文的追求。至于中间的情节的隐喻，可以有多种解读，你可以解读成对“媒体借刀杀人”的讽刺，也可以解读成“官商站队对无辜者的迫害“，当然也可以完全不解读，你看到了什么就是什么，就当姜文和你调情，没有标准答案，也无从谈起。姜文酷爱北洋时期的虚幻迷离，所以把各种元素一股脑儿往里塞，这种叙事结构的混乱是一种另类的电影语言，一次个人主义实验。

最后私以为全片虽然在讲马走日的经历和乱象，讲他的爱情纠缠，但是伸冤和抗争才是人物的核心，也是本片的核心。有人说马走日没有角色性格，马走日的角色性格就是在追求浪漫主义过程中跳脱性的反抗，马走日是谁，他就是姜文本人。当王志文用文明戏来演义”闫瑞生案”的时候，马走日看到了戏中对自己的扭曲和误解，突然不惜命，跳出来抗争，这像极了姜文追求个人主义风格过程中被人误解心怀不满而急于挣脱，早期电影的被禁，票房的失利，以及电影语言不被理解，都在马走日（也就是现实中的闫瑞生）这个角色身上得到释放。他把自己当成闫瑞生，整部影片都是站在马走日也就是闫瑞生角度拍的，于是各种鬼怪任性的野蛮生长，就像剧中那句“我还是个孩子。“

马走日说 “找个爱人，不是和他一起死，而是和他一起生” ，是生是死，不过一步之遥。爱情如此，艺术亦是如此，电影情怀与观众审美的距离，艺术追求与市场的距离，做市场的奴隶或是艺术的烈士，这些在《让子弹飞》的功成名就后，显得更加难以取舍，在中国大陆，敢这么拍电影的，也就是只有姜文，于是好片和烂片，也就是姜导的脑热一拍，这一切，就如姜于艺术，艺术于观众，观众于心中的姜文，隔了很远看不懂，近一步，或许能懂，再近一步，恍然大悟，这么多年姜对电影的追求始终无法尽忠，人到中年，是进一步坚持，还是退一步妥协，对姜文自己来说，都不过一步之遥。