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【内容】
本书是“德波顿作品系列”之一。普鲁斯特的煌煌巨著《追忆似水年华》是那种谁都觉得自己应该去读但对大部分人来说又确属望而生畏的书。但在德波顿的这本结合了文学传记和实用、励志手册的书里，作者以他严正详实的专业学识为根基，用他的生花妙笔向我们娓娓道出《追忆》的真正妙处，描绘出普鲁斯特真实而又生动的精神肖像；同时他又把圣典拉到人间，从巨著和大师身上寻觅到改变我们每个普通人谷世人生的妙招法门，指点我们如何珍惜时光、体验人生的真谛、学会调整人生的轻生缓急。

【作者】
阿兰·德波顿（Alain de Botton），英伦才子型作家，生于1969年，毕业于剑桥大学，现住伦敦。著有小说《爱情笔记》（1993）、《爱上浪漫》（1994）、《亲吻与诉说》（1995）及散文作品《拥抱逝水年华》（1997）、《哲学的慰藉》（2000）、《旅行的艺术》（2002）。他的作品已被译成二十几种文字。

【书评】慢慢成长
作者: 琼斯黄♡JC (上有天堂，下有书房。)
　　
读德波顿的书是种奇怪的感觉，阅读时全心投入感慨万千，一切结束之后我就无比沮丧起来。在书中他写到伍尔芙读完【追忆似水年华】的感觉，正像自己读完【拥抱逝水年华】：要是能写得像他那么好多好啊。伍尔芙说【追忆似水年华】像一片沼泽般令她望而却步，她害怕自己若沉下去，就再也浮不起来。德波顿之于我，并不像曾经的卡尔维诺，开辟了另一个宇宙。他的行文，他的思维，他的灵魂构筑起的，只是一处静谧的居所，这居所四壁透明，向前可以看见暗藏汹涌的大海，向后可以望到广袤的草原与山川，仰头是触手可及的苍穹星辰，俯视有埋藏了历史与尘埃的大地。在那里，你惟愿安静地坐着，看着，梦着。【拥抱逝水年华】中，德波顿将这种感觉给予到了极致。
　　
我是坐在宿舍楼顶读完它的，很多时候禁不住停下来去感受周围。北京的初夏一向绿得十分好看，当郁郁葱葱的树木遮住了四合院的灰色屋顶，钟鼓楼像是漂浮在海洋之上。微风吹过，绿浪起伏，带起微微的尘土的味道，嗅不到任何城市的气息。坐在这里听不到喧杂的人流车流的叫嚷，耳畔掠过的，只有偶尔的飞鸟扑翅，还有风惹起的叶子们的低语。期间有一只小虫子停在书页上，我没有即刻把它赶走，而是把脸也贴在书本上看它纤细而毛茸茸的触角如何在光滑的纸页上移动。它有红色的V字形身躯，一对宽阔而漂亮的翅膀。我想换作普鲁斯特，他应该能盯着这只昆虫望上几个钟头。而我还是用呼吸将它赶走，毕竟它“打扰”了我的阅读。
　　
德波顿认为【追忆似水年华】并非一部叹息昭华已逝的感伤回忆，而是一个切切实实，具有普遍意义的故事。它告诉人们应该怎样停止生命的浪费，该怎样去领略生活的美妙。普鲁斯特式的幸福生活不重外在的成功，重在对生活的体验。酒肉穿肠，美食落肚，都不算数。齿上留香，舌有余甘，回味咀嚼，才当得起体验二字。未加咀嚼的日子，等于白过，未浸透体验的生命，等于白活。这让我想起昆德拉的【慢】，即便是如此狂躁的年代，还是有明了生命意义的作者，指引着真正幸福的道路。就好像物质崇拜达到的癫狂的现世，还是遇到过真诚的信仰。
　　
可生活的样式千姿百态，我们该如何一一尝尽。须知这体验不是向外追索，而是向内探求。旅行未必就是雪山荒漠，张爱玲关于出走打过这样的比方：我们未必就能走近日月山川，然而即便是从后楼走到前楼，换一个风景，也不错。换句话说，对于我们日日所处的环境，我们不过是陌生的旅者，因为当我们真正开始看见事物，才能真正开始感受事物。而我们其实什么都还没有看到。这让我想起德波顿的另一本书【旅行的艺术】，关于旅行的最后一章是“回归”，在自己的房间旅行。其实旅行的意义是什么呢，它是让我们获得了丰富的对未知的体验，更重要的是，我们获得了新的眼睛来体察我们一直在经历的无趣生活。某种程度上来说，阅读和旅行对人生有着相似的积极作用，那便是德波顿在书中反复提及的，发现生活潜藏的诸多可能性。
　　
其实千百年来人们在讲述着的，只是同一个故事，一代讲给下一代。有了这个故事人类才能诗意地栖居在大地之上。这个故事普鲁斯特用他的方式告诉了德波顿，德波顿又通过自己的方式告诉了我们。
　　
他告诉我们，在看似冗长无聊的生活表层之下，藏着那么多人们未加尝试的可能性；他告诉我们如果有必要，就花上三十页去写朦胧的睡意；他告诉我们，要从痛苦中获得智慧而不是拿豆子撒气，派时间和天气的不是；他告诉我们陈词滥调不能形容于万一，用独特的昵称来唤亲近的人实在大有必要；他告诉我们寻常如餐柜里的面包也自有其美，他告诉我们阅读是通向精神生活的一扇门，却不构成精神生活本身。
　　
他告诉我们应向普鲁斯特对待罗斯金，他对待普鲁斯特那样来对待他的作品。对一个作者最大的敬意，并非胶柱鼓瑟，而是借他的思想为引导，走入我们自己的深层精神世界。即使最好的书，有时也应弃之不顾。
　　
他告诉我们，人生太有滋味，所以要慢慢成长。